{"id":1381,"date":"2016-02-22T17:54:04","date_gmt":"2016-02-22T16:54:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.haut-pave.online\/galerie\/?p=1381"},"modified":"2017-04-18T18:39:47","modified_gmt":"2017-04-18T17:39:47","slug":"1381","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.haut-pave.org\/galerie\/2016\/02\/22\/1381\/","title":{"rendered":"OSCAR MALESSENE"},"content":{"rendered":"

OSCAR MALESS\u00c8NE<\/strong><\/h1>\n

\u00a0I WALK THE LINE <\/em><\/strong><\/h1>\n

Exposition du 8 mars au 2 avril 2016<\/h1>\n

Vernissage le mardi 8 mars 2016 de 18h \u00e0 21h<\/h1>\n
\"Sans<\/a>
Sans titre, acrylique sur m\u00e9dium, 20×25 cm (x4), 2015.<\/figcaption><\/figure>\n

Oscar Maless\u00e8ne \/ Sur le fil<\/p>\n

Il ne faudrait pas r\u00e9sumer le travail d\u2019Oscar Maless\u00e8ne \u00e0 l\u2019apparente rigueur de son abstraction g\u00e9om\u00e9trique. Car si sa peinture s\u2019inscrit d\u2019\u00e9vidence dans la continuit\u00e9 de ce modernisme autor\u00e9flexif, qui n\u2019a d\u2019autre objet que le fait pictural lui-m\u00eame, elle ne plie pour autant pas au fameux principe programmatique qui a \u00e9galement d\u00e9termin\u00e9 les premi\u00e8res heures de l\u2019art concret. La permanence manifeste de ses compositions peut, a priori, induire en erreur. D\u2019un tableau \u00e0 l\u2019autre se retrouvent en effet les m\u00eames ar\u00eates de prismes bidimensionnels aux angles aigus, d\u00e9limitant des aplats parfaitement liss\u00e9s. Mais rien l\u00e0 qui ne rel\u00e8ve de l\u2019application d\u2019un syst\u00e8me pr\u00e9d\u00e9termin\u00e9, au contraire\u00a0: chaque composition est, \u00e0 l\u2019\u0153il, esquiss\u00e9e \u00e0 la mine de plomb, sans qu\u2019aucun mod\u00e8le math\u00e9matique n\u2019en \u00e9tablisse d\u2019avance les rapports de proportions. Pas de pr\u00e9alable, c\u2019est tout le paradoxe de cette pratique qui tourne tant et si bien autour de son objet qu\u2019on la soup\u00e7onne d\u2019en rechercher une construction parfaite – un id\u00e9al, fig\u00e9, pr\u00eat pour duplicata. Alors qu\u2019il s\u2019agit \u00e0 l\u2019inverse d\u2019un jeu de variations inlassablement retravaill\u00e9es, montrant l\u2019in\u00e9puisable champ de possibles offert par un simple motif. Une s\u00e9rie de d\u00e9clinaisons venant par l\u00e0 m\u00eame, contre toute attente, souligner le caract\u00e8re singuli\u00e8rement f\u00e9cond de ce registre de formes g\u00e9om\u00e9triques, souvent consid\u00e9r\u00e9 aride.<\/p>\n

La peinture d\u2019Oscar Maless\u00e8ne ne v\u00e9rifie rien. Un peu, donc, dans l\u2019esprit de ce qu\u2019avan\u00e7ait Hanta\u00ef\u00a0: \u00ab\u00a0Aboutir, arriver, conclure sont \u00e0 mettre entre parenth\u00e8ses, si possible. Pr\u00e9alablement ma\u00eetriser, c\u2019est ne m\u00eame pas commencer. C\u2019est illustrer le d\u00e9j\u00e0 su. Pourquoi peindre alors\u00a0?\u00a0\u00bb[1]<\/a> Oscar Maless\u00e8ne s\u2019y att\u00e8le pour justement se d\u00e9faire de cette neutralit\u00e9 machinique \u00e0 laquelle l\u2019abstraction g\u00e9om\u00e9trique peut parfois conduire. Il peint, et l\u2019\u00e9nonc\u00e9 est performatif\u00a0: car apr\u00e8s report de l\u2019esquisse sur la toile le travail de la couleur est, pour lui, un vrai moment d\u2019improvisation. L\u2019acrylique est appliqu\u00e9e au rouleau en un seul jet. Aucune rectification ult\u00e9rieure des teintes. Et ses gammes color\u00e9es ont de quoi surprendre\u00a0\u2013 de fortes oppositions entre les primaires et les secondaires auxquelles se m\u00ealent, c\u2019est \u00e9tonnant, des tons pastels relativement dissonants. Contrairement \u00e0 ce que laisseraient pr\u00e9sager ses compositions hard edge<\/em>, Oscar Maless\u00e8ne utilise en fait nombre de demi-teintes. Il traite la couleur sans model\u00e9, mais joue malgr\u00e9 tout d\u2019une modulation\u00a0: des jeux de cama\u00efeux s\u2019\u00e9tagent ponctuellement sur les surfaces d\u00e9limit\u00e9es par les droites entrecrois\u00e9es, leur d\u00e9grad\u00e9 marquant une continuit\u00e9 entre diff\u00e9rentes facettes contigu\u00ebs et venant ainsi cintrer l\u2019espace.<\/p>\n

\"Sans<\/a>
Sans titre, acrylique sur toile polyester, 61×50 cm, 2015<\/figcaption><\/figure>\n

La peinture d\u2019Oscar Maless\u00e8ne est \u00e9minemment mobile. Elle n\u2019est que variables, inflexions, formes concaves, convexes, venant replier puis d\u00e9plier le plan du tableau. En physique m\u00e9canique on distingue deux \u00e9tats d\u2019\u00e9quilibre selon qu\u2019un corps, \u00e9cart\u00e9 de sa position d\u2019origine par un l\u00e9ger mouvement, y revient – on parle d\u2019\u00e9quilibre stable -, ou bien qu\u2019il s\u2019en \u00e9loigne pour retrouver un aplomb diff\u00e9rent – on qualifie alors cet \u00e9quilibre d\u2019instable. Il faut, en d\u00e9finitive, envisager le travail d\u2019Oscar Maless\u00e8ne dans l\u2019id\u00e9e de cet oxymore. C\u2019est ce qu\u2019annonce le titre judicieusement polys\u00e9mique choisi pour cette exposition\u00a0: marcher droit, cela requiert d\u2019\u00e9vidence quelque chose de l\u2019ordre du d\u00e9placement. Un cheminement, un d\u00e9veloppement, menant parfois \u00e0 un certain d\u00e9calage – puisque to walk the line<\/em> c\u2019est aussi \u00eatre \u00e0 la limite. Sur le fil. Comme ces sommets qui, syst\u00e9matiquement, dans chacune de ces peintures viennent, \u00e0 l\u2019extr\u00e9mit\u00e9 du champ pictural, accrocher le bord du ch\u00e2ssis, indexant non sans une note d\u2019humour le cadre, pour mieux dire une situation limite de la peinture.<\/p>\n

Marion Delage de Luget<\/p>\n

[1]<\/a> Simon Hanta\u00ef, in<\/em> Donation Simon Hanta\u00ef<\/em>, Paris, Mus\u00e9e d\u2019art moderne de la Ville de Paris, 1997, p. 35.<\/p>\n

\"<\/a>
Sans titre, acrylique et laque blanche sur papier, 40×30 cm, 2014<\/figcaption><\/figure>\n

www.malessene.blogspot.com<\/a><\/span><\/h3>\n

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