{"id":1576,"date":"2017-04-18T18:19:29","date_gmt":"2017-04-18T17:19:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.haut-pave.online\/galerie\/?p=1576"},"modified":"2019-04-18T17:42:02","modified_gmt":"2019-04-18T16:42:02","slug":"1576-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.haut-pave.org\/galerie\/2017\/04\/18\/1576-2\/","title":{"rendered":"MATTHIEU PILAUD"},"content":{"rendered":"

Matthieu PILAUD<\/strong><\/h1>\n

\u00ab\u00a0Heaume\u00a0\u00bb<\/em><\/strong><\/h1>\n

Exposition du mardi 18 avril au samedi 13 mai 2017<\/h1>\n

Vernissage Mardi 18 avril 2017 de 18h \u00e0 21h<\/h1>\n

\"Heaume<\/p>\n

Matthieu Pilaud s\u2019engage dans des projets o\u00f9 s\u2019entrecroisent donn\u00e9es math\u00e9matiques, g\u00e9omorphologiques et topographiques. Plong\u00e9es dans la m\u00e9moire des lieux, ses \u0153uvres majoritairement sculpturales et in situ entrent en dialogue avec l\u2019histoire locale, s\u2019articulant en fonction d\u2019un syst\u00e8me de formes et de structures dont la mat\u00e9rialit\u00e9 r\u00e9active certaines vis\u00e9es universelles de l\u2019art moderne.
\nPlut\u00f4t \u00e9pur\u00e9es, minimales, \u00e0 l\u2019\u00e9chelle humaine et \u00e9ph\u00e9m\u00e8res, les sculptures de Pilaud s\u2019inscrivent dans la r\u00e9p\u00e9tition des formes g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par la s\u00e9rialit\u00e9 que permettent l\u2019industrialisation et l\u2019ing\u00e9nierie, mais aussi par des techniques plus anciennes. Souvent effectu\u00e9es \u00e0 partir de mat\u00e9riaux de construction solides, comme le bois, le m\u00e9tal et le pl\u00e2tre, celles r\u00e9alis\u00e9es ici reposent, \u00e0 l\u2019inverse, sur l\u2019usage d\u2019une mati\u00e8re plus modeste et pliable, l\u2019isorel. Sans l\u2019intervention de la d\u00e9coupe \u00e0 la machine et la r\u00e9p\u00e9tition du geste engendr\u00e9e par l\u2019interm\u00e9diaire d\u2019une m\u00e9canique lourde, Pilaud opte plut\u00f4t pour y diss\u00e9quer la mati\u00e8re manuellement et plus modestement. Comme l\u2019oscillation entre les contraires et leur enchev\u00eatrement fait partie des caract\u00e9ristiques intrins\u00e8ques de sa pratique, le fait main, rep\u00e9r\u00e9 \u00e9galement dans l\u2019application de pigment noir sur la surface des sculptures, est coupl\u00e9 \u00e0 l\u2019assemblage des pi\u00e8ces au faufilage, une technique de couture provisoire ex\u00e9cut\u00e9e \u00e0 la machine.<\/p>\n

\"Matthieu
Matthieu Pilaud – Heaume 1<\/figcaption><\/figure>\n

Dispos\u00e9es tant au sol qu\u2019au mur, les structures g\u00e9n\u00e9r\u00e9es par la rigidit\u00e9 des calculs procurent pourtant un caract\u00e8re organique \u00e0 l\u2019\u0153uvre, nouant des liens avec la nature et la culture. Alors que les projets ant\u00e9rieurs et in situ de l\u2019artiste s\u2019inspirent pour la plupart de l\u2019environnement naturel et b\u00e2ti des lieux occup\u00e9s – passant de l\u2019architecture religieuse, totalitaire et industrielle \u00e0 l\u2019urbanisme – Santa Maria Assunta #2 entre en dialogue avec la cath\u00e9drale de Sienne en Italie, dont la particularit\u00e9 architecturale repose notamment sur son espace int\u00e9rieur ornement\u00e9 de larges bandes horizontales noires et blanches. Constitu\u00e9s eux aussi de lignes, les \u00e9l\u00e9ments angulaires de la s\u00e9rie Santa Maria Assunta #2 s\u2019apparentent ais\u00e9ment \u00e0 des structures futuristes ou encore \u00e0 des artefacts ethnographiques de provenance inconnue.
\n\u00c0 l\u2019instar de ces aspirations modernes int\u00e9ress\u00e9es \u00e0 la contraction du monde en une logique applicable universellement, cette s\u00e9rie d\u2019\u0153uvres participe au d\u00e9veloppement d\u2019un langage syst\u00e9mique qui permet \u00e0 l\u2019artiste de proposer lui aussi une synth\u00e8se de l\u2019exp\u00e9rience du monde, mais consciente de ses propres limitations. Cette ouverture sur l\u2019ext\u00e9rieur affirme les limitations de la logique interne de ses \u0153uvres, comme si elles incarnaient des fragments de l\u2019incommensurabilit\u00e9 de l\u2019univers et n\u00e9cessitaient paradoxalement l\u2019ext\u00e9rieur pour exister. Sans chercher \u00e0 \u00eatre autonomes et \u00e0 se replier sur elles-m\u00eames, ses pi\u00e8ces sont intrins\u00e8quement d\u00e9pendantes du dehors.
\nDans un esprit de progression et de continuit\u00e9 avec elle-m\u00eame, la pratique de Pilaud s\u2019\u00e9rige sur les explorations et d\u00e9couvertes de ses projets ant\u00e9rieurs, mais aussi dans la filiation de l\u2019histoire de la sculpture moderne. Or, il serait erron\u00e9 de s\u2019arr\u00eater ici. Ses projets baignent \u00e9galement dans l\u2019h\u00e9t\u00e9rog\u00e9n\u00e9it\u00e9 de la sculpture contemporaine, dans ce que l\u2019historienne de l\u2019art Rosalind Krauss entend par le \u201cchamp \u00e9tendu de la sculpture\u201d1. Les \u0153uvres de cette exposition en sont un bel exemple. D\u00e9ploy\u00e9es \u00e0 coup d\u2019exploration de la mati\u00e8re, elles marquent un nouveau tournant dans la pratique de l\u2019artiste avec l\u2019int\u00e9gration \u201c\u00e9trang\u00e8re\u201d de pigments pourtant propres au m\u00e9dium pictural. Cela laisse donc pr\u00e9sager que cette orientation nouvelle, ou encore \u201ccontamination\u201d par la peinture, guidera fort probablement l\u2019\u00e9laboration de ses projets \u00e0 venir qu\u2019ils se d\u00e9ploient en galerie ou avec prestance quelque part dans le paysage.
\nJulie Alary Lavall\u00e9e<\/em><\/p>\n

\"Matthieu
Matthieu Pilaud – Heaume 2017<\/figcaption><\/figure>\n

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