{"id":2496,"date":"2023-09-21T17:16:55","date_gmt":"2023-09-21T15:16:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.haut-pave.org\/galerie\/?p=2496"},"modified":"2024-09-28T18:42:03","modified_gmt":"2024-09-28T16:42:03","slug":"sarah-krespin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.haut-pave.org\/galerie\/2023\/09\/21\/sarah-krespin\/","title":{"rendered":"Sarah KRESPIN"},"content":{"rendered":"\n

\u00ab\u00a0Mutation\u00a0\u00bb<\/strong><\/em><\/h2>\n\n\n\n

Exposition du 26 septembre au 21 octobre 2023<\/h2>\n\n\n\n

Vernissage mardi 26 septembre de 18h \u00e0 21h<\/h2>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Sarah Krespin, dans ses sculptures tiss\u00e9es, ses Mutations, apparemment molles, fait \u00e9cho aux incertitudes et aux craintes de notre \u00e9poque. Ni fig\u00e9es ni libres, mais comme prises dans des spasmes convulsifs, elles proc\u00e8dent des trois r\u00e8gnes : min\u00e9ral, v\u00e9g\u00e9tal et animal. De sa formation \u00e0 l\u2019\u00c9cole Duperr\u00e9, elle a gard\u00e9 un tropisme pour le tissu, souple mais rigidifi\u00e9 par le recours \u00e0 une armature en fil de cuivre qui en fige la forme et en fait le monument m\u00e9moriel d\u2019un geste unique, non reproductible, qui, m\u00eame si elle voulait le r\u00e9p\u00e9ter, ne produirait pas des r\u00e9sultats semblables. [\u2026]<\/p>\n\n\n\n

Le hasard tient une grande place dans le travail de Sarah Krespin. Au-del\u00e0 d\u2019une impulsion initiale, ses oeuvres semblent laiss\u00e9es \u00e0 leur propre \u00e9volution organique, que l\u2019on imagine non ma\u00eetris\u00e9e, impr\u00e9visible, \u00e0 laquelle le spectateur aimerait contribuer en brisant le tabou du noli me tangere mus\u00e9al. Le titre m\u00eame de ces pi\u00e8ces, Mutation<\/strong>, porte en lui cette notion de lente \u00e9volution g\u00e9n\u00e9sique, d\u2019une oeuvre \u00e0 l\u2019autre, mais aussi de chacune d\u2019elle dans ses monstrations successives. Certains y verront des fossiles de temps imm\u00e9moriaux, d\u2019autres d\u2019improbables chrysalides d\u2019o\u00f9 \u00e9mergeront des \u00eatres insoup\u00e7onn\u00e9s, certains encore, plus prosa\u00efquement, des serpill\u00e8res \u00e9treintes pour en \u00e9vacuer l\u2019eau, d\u2019autres, enfin, les reliques d\u2019une activit\u00e9 humaine rendue ind\u00e9chiffrable par les affronts du temps. Le spectateur reste d\u00e9finitivement ind\u00e9cis devant ces objets hybrides qu\u2019il peine \u00e0 identifier et auxquels il n\u2019arrive pas \u00e0 attribuer une fonction ni une raison d\u2019\u00eatre.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Organiques et \u00e9volutives, les structures, apparemment fig\u00e9es, mais potentiellement vivantes, de Sarah Krespin \u00e9voquent le caract\u00e8re cyclique de certaines transformations du r\u00e8gne animal, notamment le processus de desquamation chez des reptiles. On peut les lire comme des mues de serpents de grandes dimensions, lesquelles suscitent simultan\u00e9ment attraction et r\u00e9pulsion. On pense aux vers de Boileau :<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Il n\u2019est point de Serpent, ni de Monstre odieux<\/p>\n\n\n\n

Qui par l\u2019art imit\u00e9 ne puisse plaire aux yeux.<\/p>\n\n\n\n

D\u2019un pinceau d\u00e9licat l\u2019artifice agr\u00e9able<\/p>\n\n\n\n

Du plus affreux objet fait un objet aimable.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Reliques d\u2019un serpent humanis\u00e9, qui renvoient \u00e0 l\u2019Homme, comme le souligne Giraudoux, mais aussi traces d\u2019un geste unique, celui de l\u2019artiste, dont l\u2019incompl\u00e9tude d\u00e9finitive, d\u00fbment assum\u00e9e, appelle une suite, une continuation laiss\u00e9e \u00e0 l\u2019initiative du regardeur\u2026<\/p>\n\n\n\n

Si l\u2019on veut oser une analogie scientifique, les travaux de Sarah Krespin ressortissent \u00e0 une physique des \u00e9tats interm\u00e9diaires. \u00c9tat m\u00e9somorphe, mati\u00e8re molle\u2026 sont, en effet, des termes qui pourraient s\u2019appliquer \u00e0 ses sculptures tiss\u00e9es. Il en r\u00e9sulte, chez le spectateur, un sentiment d\u2019incertitude, d\u2019instabilit\u00e9, d\u2019ind\u00e9finition, de non-fini, d\u2019un entre-deux difficile \u00e0 appr\u00e9hender dans son int\u00e9gralit\u00e9. Les formes propos\u00e9es au regard semblent mouvantes, mall\u00e9ables, fugitives, incertaines, en perp\u00e9tuelle red\u00e9finition, \u00e0 la recherche d\u2019une stabilit\u00e9, d\u2019une assise qu\u2019elles r\u00e9cusent cependant.<\/p>\n\n\n\n

Louis Doucet<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1 <\/em>In L\u2019Art po\u00e9tique<\/em>, 1674.<\/p>\n\n\n\n

www.sarahkrespin.com<\/strong><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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