{"id":6929,"date":"2026-06-08T18:24:07","date_gmt":"2026-06-08T16:24:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.haut-pave.org\/galerie\/?p=6929"},"modified":"2026-06-08T18:24:07","modified_gmt":"2026-06-08T16:24:07","slug":"hommage-a-vincent-guiro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.haut-pave.org\/galerie\/2026\/06\/08\/hommage-a-vincent-guiro\/","title":{"rendered":"Hommage \u00e0 Vincent GUIRO"},"content":{"rendered":"\n

Exposition du 16 juin au 1 juillet 2026<\/h2>\n\n\n\n

Vernissage jeudi 18 juin de 18h \u00e0 21h<\/h2>\n\n\n\n
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Jacques Guiraud na\u00eet \u00e0 N\u00eemes le\u00a04 avril 1935. Orphelin de p\u00e8re \u00e0 sept ans, il est envoy\u00e9 en pension \u00e0 Lyon\u00a0: il passe le temps de la guerre \u00e0 la man\u00e9canterie de Notre Dame de Fourvi\u00e8re. Il restera marqu\u00e9 par ces ann\u00e9es de formation o\u00f9 l\u2019exigence du chant choral classique forgera son caract\u00e8re.\u00a0
Destin\u00e9 \u00e0 reprendre le magasin familial de chaussures, il s\u2019affranchit tr\u00e8s t\u00f4t de cette filiation, rejette les \u00e9tudes commerciales et int\u00e8gre l\u2019\u00e9cole des Beaux-Arts de Grenoble. Dans l\u2019atelier de Dubreuil, \u00e9l\u00e8ve de Matisse, ses camarades le renomment Vincent, son troisi\u00e8me pr\u00e9nom, en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Van Gogh. La m\u00eame ann\u00e9e, il choisit son nom d\u2019artiste\u00a0: Vincent GUIRO.<\/strong>
En 1964, il est nomm\u00e9 professeur aux Beaux-Arts de Grenoble. Puis il se rend \u00e0 Paris et \u00e9tudie la gravure \u00e0 l\u2019Atelier Lacouri\u00e8re. Il y c\u00f4toie Miro, Music et Picasso.
Il expose pour la premi\u00e8re fois en 1968 \u00e0 la Galerie du Haut Pav\u00e9,<\/strong> cr\u00e9\u00e9e par le dominicain Gilles Vall\u00e9e. La vocation de ce lieu \u00e9tait d\u2019offrir de la visibilit\u00e9 au travail de jeunes artistes fran\u00e7ais et \u00e9trangers. Pour Vincent Guiro, c\u2019est une ouverture vers diff\u00e9rentes cultures et tendances artistiques. Il s\u2019y lie avec Aguiar, B\u00e9chet, Kozo et Panchal.
En\u00a0mai 68, il participe au mouvement social, manifeste et partage ses r\u00e9flexions avec Mannessier, Singier et Le Moal. Profond\u00e9ment humaniste, militant de l\u2019art pour tous, il a la passion de l\u2019\u00e9change mais se tient toujours \u00e0 distance des modes et des courants artistiques. Radical, il reste attach\u00e9 \u00e0 sa singularit\u00e9.
Poursuivant des recherches sur l\u2019int\u00e9gration de l\u2019Art \u00e0 l\u2019architecture,\u00a0il d\u00e9veloppe le proc\u00e9d\u00e9 \u201cgravo-sable\u201d sur b\u00e9ton. Dans le sillage de Carl Nesjar, il r\u00e9alise des \u0153uvres monumentales \u00e0 la D\u00e9fense et dans plusieurs villes en France et en Italie. Il expose sa th\u00e9orie du \u00ab\u00a0Beau-B\u00e9ton\u00a0\u00bb \u00e0 l\u2019\u00e9cole des Arts et M\u00e9tiers o\u00f9 il est charg\u00e9 de conf\u00e9rences.
Au cours des d\u00e9cennies suivantes, Vincent Guiro d\u00e9veloppe et d\u00e9ploie sa cr\u00e9ation en alternant \u0153uvres d\u2019Art Monumental, Sculpture et Peinture. Il expose son travail en France et \u00e0 l\u2019\u00e9tranger, tout en restant fid\u00e8le \u00e0 la Galerie du Haut Pav\u00e9.
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\u00ab\u00a0Les corps que peint ou dessine ou sculpte Vincent Guiro ne surgissent pas, ils font irruption. Un surgissement se l\u00e8ve vers le haut, invite \u00e0 une sublimation qui tend \u00e0 effacer la mati\u00e8re, sa mati\u00e8re, alors que l\u2019irruption vient vers vous et envahit avec la pr\u00e9cision de son geste, de sa masse. C\u2019est une question de traitement de volumes, d\u2019\u00e9quilibre entre volumes pour chaque dessin, ou peinture ou sculpture, qui tend \u00e0 signifier soit une posture, soit un mouvement en soi ou de soi, mais dire cela n\u2019est pas suffisant.
L\u2019enjeu est plus complexe qui se passe entre la feuille de papier, dans les grands dessins de corps nus par exemple, o\u00f9 un trait puissant de crayon d\u00e9marque avec force une zone, un espace en propre qu\u2019une mati\u00e8re suppl\u00e9mentaire, le fusain, va remplir par rebondissements successifs, par zones de chair qui s\u2019amassent et cr\u00e9ent l\u2019effet de cette lanc\u00e9e en dehors la feuille.
Cette irruption du coup n\u2019est plus simplement un \u00e0-plat visuel, elle devient sensible et affective\u00a0: ce n\u2019est pas un effet de clair-obscur, Guiro ne traite pas les volumes par des sym\u00e9tries ou des oppositions d\u2019ombre et de lumi\u00e8re, il concentre une mati\u00e8re dont il fait une pure masse qu\u2019il \u00e9labore dans une homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 sans presque rien \u00f4ter ou ajouter.
Cette lanc\u00e9e est si violente, parfois soutenue ou acc\u00e9l\u00e9r\u00e9e par d\u2019humbles jeux d\u2019ombre projet\u00e9e, qu\u2019on ne voit, qu\u2019on ne sent que \u00e7a\u00a0: on ne peut pas dire qu\u2019il s\u2019agit d\u2019un corps de femme, de plusieurs femmes \u2013 bien que cela soit \u00e9vident-, c\u2019est plus modestement une histoire de tournures du corps, un corps qui n\u2019appartient plus uniquement \u00e0 la vision de Guiro, mais \u00e0 sa main, comme si au lieu de dessiner, d\u2019\u00e9taler les masses de fusain, il n\u2019arr\u00eatait pas d\u2019en caresser le volume, de le faire s\u2019extraire de la feuille, de le fixer au moment exact o\u00f9 son irruption s\u2019ach\u00e8ve.
Cela semble encore plus clair dans les traitements \u00e0 l\u2019aquarelle\u00a0: le trait de crayon d\u00e9limite l\u2019attente de l\u2019espace, sa configuration potentielle ou virtuelle, la couleur lui donne ensuite sa propulsion charnelle, le grain de son expression sensible, sa capacit\u00e9 plastique, sa flexibilit\u00e9 visuelle, sa puissance po\u00e9tique. Il faut essayer, sans fermer les yeux, de saisir ces images avec les mains, avec la sensibilit\u00e9 tactile qui est la sienne qui leur donne une force ext\u00e9rieure \u00e0 la pure visibilit\u00e9, il faut essayer de regarder par attouchements, de m\u00eame que lui, il cr\u00e9e par touches des doigts, de la main.\u00a0\u00bb

Extrait de\u00a0: Jean-Paul MANGANARO,\u00a0Confusion de genres,\u00a0<\/em>Paris, P.O.L., 2011, p. 587-588<\/p>\n\n\n\n

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