{"id":813,"date":"2015-01-08T18:33:05","date_gmt":"2015-01-08T17:33:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.haut-pave.online\/galerie\/?p=813"},"modified":"2015-05-15T15:35:14","modified_gmt":"2015-05-15T14:35:14","slug":"813","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.haut-pave.org\/galerie\/2015\/01\/08\/813\/","title":{"rendered":"LAURENCE NICOLA"},"content":{"rendered":"

LAURENCE NICOLA
\n<\/span>SE REJOINDRE<\/em><\/strong>
\n<\/span>
\n<\/span>Exposition du 6 au 31 janvier 2015
\nVernissage mardi 6 janvier 2015 de 18h \u00e0 21h<\/h1>\n

 <\/p>\n

\"unnamed<\/a><\/p>\n

Divaguer, 2014, encre de chine, papier m\u00fbrier, 0,45x25m<\/p>\n

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Que reste t-il des fragments racont\u00e9s par ces paysages qui captent la vue ? Happ\u00e9, le corps immobile, le souffle se fait plus pr\u00e9sent puis le geste accompagne un regard sous la fulgurance d’un \u00e9clair qui tente de se lib\u00e9rer d’un brouillage \u00e9pineux. Si l’on s’attache aux tonalit\u00e9s retrouv\u00e9es par Laurence Nicola, on y d\u00e9couvre la posture d’un alchimiste amoureux. Ses mains jouent d’un lyrisme affut\u00e9 en composant les premi\u00e8res notes d’une symphonie o\u00f9 la brutalit\u00e9 de la mati\u00e8re creuse les traits d’un inconnu, d’une ombre, cet autre.En soudant les formes, Laurence Nicola exp\u00e9rimente, rassemble et confronte les \u00e9l\u00e9ments choisis pour apporter de la chair au squelette de sa pi\u00e8ce. Comment mieux donner du relief \u00e0 ces objets qu’en choisissant d’y laisser ses traces, certes invisibles, mais encore br\u00fblantes de d\u00e9sirs sur les contradictions qui cultivent nos \u00e9motions.
\nDans Collection<\/em>, l’assemblage des objets trouv\u00e9s et fabriqu\u00e9s r\u00e9pondent \u00e0 la convoitise, presque obsessionnelle, de capturer des souvenirs et de les tresser \u00e0 d’autres comme autant d’\u00e9quations et de doutes possibles sur cette relation \u00e0 deux. Une biblioth\u00e8que de songes dans laquelle les muscles de b\u00e9ton cristallisent les lignes d\u00e9licates du papier moul\u00e9 et de l’empreinte en porcelaine. Bien plus qu’un cabinet minimal sur l’objet, cette mosa\u00efque de formes d\u00e9borde de sensualit\u00e9 laissant en suspens le parfum d’un corps, d’un geste, d’un instant d\u00e9cisif, caressant la fragilit\u00e9 d’une couleur et la transparence d’un sentiment.<\/p>\n

Lorsque Michel Foucault explique que la transgression est un geste qui concerne la limite et qu’elle se doivent l’une \u00e0 l’autre la densit\u00e9 de leur \u00eatre[1],<\/strong> on reconna\u00eet le mariage m\u00e9canique entre mati\u00e8re et geste \u00e0 la lisi\u00e8re du d\u00e9bordement dans les migrations r\u00e9p\u00e9t\u00e9es de l’artiste vers la mati\u00e8re. Dans Le repli<\/em>, le personnage est attentif aux pas obstin\u00e9s d’un soul\u00e8vement \u00e9nigmatique, dangereux, peut-\u00eatre m\u00eame attractif. La densit\u00e9 de la mati\u00e8re est \u00e9loquente dans son propre D\u00e9roul\u00e9<\/em>, un paysage de papier bascul\u00e9 puis redress\u00e9 \u00e0 la verticalit\u00e9 ; le reflet d’une m\u00e9moire, d’un pass\u00e9, d’un souvenir, plus pr\u00e9sent que jamais. Tout comme l’\u00e9tag\u00e8re de pl\u00e2tre issus d’un papier bulle dans Transports amoureux<\/em> traduit ce flirte permanent entre la force et le sensible.
\nD\u00e8s lors, la pr\u00e9sence semble toujours en proie au basculement, dans un tourbillon proche du d\u00e9chirement et pourtant, la fragilit\u00e9 de la touche laiss\u00e9e par l’artiste transperce l’\u00e9quilibre de la mati\u00e8re pour sublimer les lignes de son volume. Un dialogue, un jeu de correspondances entre lumi\u00e8re et obscurit\u00e9 afin d’y int\u00e9grer plus de nuances dans cet instant fig\u00e9, intemporel, organique.Chez Laurence Nicola, se cachent derri\u00e8re ses \u0153uvres, un corps qui exp\u00e9rimente le \u00ab Faire \u00bb. Un processus de pens\u00e9e o\u00f9 le d\u00e9dale surr\u00e9aliste, nuageux et hypnotique de ses pi\u00e8ces est travers\u00e9 par un geste en r\u00e9p\u00e9tition, une lib\u00e9ration du corps, un abandon sans raison. Elle r\u00e9colte ces objets puis s\u00e8me des indices pour mieux les utiliser comme les \u00e9ruptions complices d’un d\u00e9placement qui s’op\u00e8re entre l’organique et la m\u00e9taphore. Dans ce duel, entre le geste et l’objet, la respiration et le suspens, l’intrigue et la catharsis, le flou et le transparent que se rejoignent, l’\u00e9moi et le silence d’un chant passionn\u00e9 pour la mati\u00e8re.<\/p>\n

Mehdi Brit, d\u00e9cembre 2014.<\/p>\n

[1]<\/strong> Michel Foucault, Pr\u00e9face \u00e0 la transgression. Hommage \u00e0 Georges Bataille<\/em>, Paris, Nouvelles \u00e9ditions lignes, 2012, pp.16-17; publi\u00e9 pour la premi\u00e8re fois dans Critique<\/em>, n\u00b0193-196, ao\u00fbt-septembre 1963<\/p>\n

www.laurencenicola.com\u00a0<\/a><\/p>\n

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\"ee2de57e-0b4b-43df-bbb0-592a94d62565\"<\/a>Le repli<\/em>, 2010, vid\u00e9o, 1’50’‘<\/em><\/p>\n

\"unnamed<\/p>\n

Collection, 2014, blocs b\u00e9ton cellulaire, <\/em>techniques mixtes, dimensions variables<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

LAURENCE NICOLA SE REJOINDRE Exposition du 6 au 31 janvier 2015 Vernissage mardi 6 janvier 2015 de 18h \u00e0 21h   Divaguer, 2014, encre de chine, papier m\u00fbrier, 0,45x25m   Que reste t-il des fragments racont\u00e9s par ces paysages qui captent la vue ? Happ\u00e9, le corps immobile, le souffle se fait plus pr\u00e9sent puis … <\/p>\n

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